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Mas até Dyagilev não pode evitar aquelas modificações que aconteceram no mercado da arte. Em conjunto com a companhia de artistas, o mercado também modificou prioridades e as posições hierárquicas e estimativas de uma obra de arte, transformando em conjunto o artista e o seu trabalho a certa estrutura geral que se estimulou com o dinheiro. Devido a estas modificações na companhia de artistas outras feridas de bailarinos que substituíram existente formaram-se absolutamente, tendo modificado o desejo de ficar mais altas em um passo hierárquico, em ganhar mais. Assim o desejo de receber tanto quanto possível o dinheiro tornou-se a modificação principal na vida de balé do começo do século vinte. Por meio disso a competição aumentada de bailarinos literalmente desorganizou a atmosfera criativa na qual a unidade do coletivo se baseou.

"As estações do proprietário de empresa podem passar, mas levarão seguramente a perdas. Em caso de que tem de ajustar estações de cantores e assim por diante, simplesmente vai se levar ao choque comercial, naturalmente, se você não pelo multimilionário. Mas a história moderna o fato da existência do multimilionário que realmente se interessa em um investimento na música não se conhece".

Os mestres de balé mais adiantados desempenharam papéis principais, e também participaram em pequenas partes da afirmação, mas agora com relação à sucessão de eventos, o mestre de balé tinha a além da dança de capacidade para ser capaz de ensinar, preparar-se, relatar, e também à companhia de artistas direta. Com a abertura do novo mercado potencial, os mestres de balé podem vender a arte pela despesa adicional.